黄新德：声带手术之后，我更懂了王少舫

黄梅戏不能只看舞台热闹

在安徽省文联2010年的一篇专访中，黄新德说了一句后来被广泛引用的话：黄梅戏真正的繁荣，不仅仅表现在舞台上，黄梅戏的后继人才、理论研究、观众培养，同样十分重要。这位从艺半个多世纪的表演艺术家，比谁都清楚台上十分钟、台后十年功的分量。

把从艺经历和王少舫联系起来

黄新德多次把自己的从艺道路与王少舫先生相比。王少舫原本是京剧演员，1950年由京转黄，在安庆民众剧场撑起了黄梅戏男角的半边天，最终与严凤英一起成为黄梅戏电影时代的"金童玉女"。黄新德说，一个剧种的流派形成，从来不是一个人闭门造车，而是像王少舫这样跨剧种而来的艺术家，把别的剧种的营养化进黄梅戏的骨头里。

对后继无人的忧虑

他特别提到，黄梅戏和许多剧种一样，面临青年观众减少、作曲断代、司鼓无人接班等问题。黄梅戏学校每年虽然还有好苗子，但毕业汇报演出时，却少见团长们主动来要人。体制的制约、市场的萎缩，让这些好苗子的出路成了问题。黄新德认为，振兴黄梅戏必须先解决"人"的问题，否则再精彩的舞台也只是昙花一现。

（据安徽省文学艺术界联合会2010年12月27日专访整理）