朱恒夫：建立"黄梅戏学"，推动黄梅戏发展

朱恒夫，上海师范大学学术委员会主任、艺术学部部长、教授。

尽管作为戏曲剧种的黄梅戏历史不长，但由于多方面的原因，它发展迅捷，尤其在中华人民共和国建立之后，在中国共产党文艺方针的正确指引下，创演了上百部优秀剧目，得到了海内外观众的高度赞赏，成为和京剧、越剧、豫剧、评剧并列的"五大剧种"之一。进入新时代之后，黄梅戏人更加踔厉奋发，在剧目创演与传播、历史与理论研究、艺术教育和文旅融合上，做出了显著成绩，起到了戏曲排头兵的作用。

为了使黄梅戏在民族优秀传统文化的弘扬上、在戏曲传承与发展的工作上、在文旅结合以推动经济发展上，发挥更大的作用，笔者认为应该尽快地建立"黄梅戏学"，构建一套完整的黄梅戏学科体系、学术体系与话语体系。

建立黄梅戏专业博士点

20世纪50年代，安徽省与下属安庆市先后开办了以培养黄梅戏表演、作曲等专业人才的中等艺术学校。彼时安徽、湖北、江苏、福建等省能够建立起有五六十人规模、行当齐全、人才济济、可以创演大戏的数以百计的黄梅戏剧团，无疑与黄梅戏教育的发达密不可分。

现在的黄梅戏正处于迈上新台阶的关键阶段，无论是思想、故事、表演、音乐、舞美，还是管理、推广、评论，亟需突破陈规。事实上，黄梅戏的发展已经受到了人才这一瓶颈的严重阻碍。怎么办？唯有按照国务院学位委员会、教育部2022年印发的文件精神，建立黄梅戏专业教育博士点，培养具有博士生学历和博士学位的专业人才。

令人欣慰的是，现在安庆师范大学等学校已经具备了培养黄梅戏专业博士生的条件，它聚集了韩再芬、刘国平、郭霄珍、余淑华等一批杰出的黄梅戏表演艺术家作为学校的正式教员；它编写了一系列具有领先水平的新时代黄梅戏教材与学术著作。

深入研究黄梅戏声腔艺术

虽然黄梅戏是从民间歌舞小戏发展来的，不像昆剧、京剧等历史悠久的剧种具有完整的戏曲美学特征，但是它的艺术渊源亦很深远。客观地说，黄梅戏能够雁列于戏曲的"五大剧种"，主要原因不是剧旨、故事，更不是表演，而是声腔音乐。

戏曲行家都知道，"曲"是戏曲的核心，是戏曲的灵魂。一个剧种的兴盛或衰弱，很大程度上是由声腔音乐决定的。就黄梅戏来说，尽管它的曲调不算很多，有源于民歌的花腔曲调、源于说唱曲艺的[渔鼓][道情]等、源于其他戏曲剧种的[仙腔][阴司腔]等，其主调有[平词][火攻][八板][二行][三行]，但不同的曲作家在运用这些曲调的时候，因组织乐素材料的方式不一样，其风格就大不一样。

毋庸讳言，黄梅戏和许多戏曲剧种一样，青年观众不断地在减少，其原因固然是多方面的，但声腔音乐陈旧，应该说是主要原因之一。要让黄梅戏健康发展，必须赢得青年人由衷地喜爱，而要做到这一点，就要让黄梅戏音乐与时俱进。

构建富有特色的黄梅戏话语体系

黄梅戏凭借着《天仙配》《女驸马》《徽州女人》《徽州往事》等优秀剧目在海内外有着广泛的影响，但是由于理论研究工作没有跟上，其影响的深度还远远不够。之所以如此，原因在于没有将黄梅戏特色鲜明的话语提炼出来，更没有构建出一套完整的黄梅戏话语体系。

如何构建黄梅戏话语体系，可以先从编纂《黄梅戏大辞典》入手，集聚多省高校、研究机构、演出院团等方面的力量，从黄梅戏历史、剧目、表演、音乐、舞美、导演、传播、风格、艺谚、剧作家、艺术家等维度，进行全面的梳理、深入的研究，然后审慎地归纳出能为大多数人认同的结论。

我坚信，只要我们坚持贯彻习近平文化思想，上下同心，就一定能够开创出黄梅戏的新局面。

来源：黄梅戏艺术文化 http://www.huangmei.gov.cn/ysjxw/2004190872.html